王嘉婧
清华大学新闻学院博士后

我长期从事影视传媒研究,真人秀综艺为何会异军突起,问吧!

35岁的艺人高以翔猝死在综艺节目录制现场,浙江卫视节目《追我吧》成舆论风口,真人秀也被推到浪尖。近年来,真人秀录制现场突发意外不在少数,张杰晕倒被砸脸、释小龙助理溺亡、张雨绮被工作人员猥亵……网友一边强烈要求节目禁录,一边追问,悲剧为何会发生?
我是清华大学博士后、中国传媒大学博士王嘉婧,笔名喜力,导演、编剧、影视评论者。主要研究影视创作、新媒体、创意传播等领域。如何看待真人秀综艺近年来的异军突起?面对行业竞争升级,节目开启多元化地吸睛之路,难度递增、花样繁多,是真创新,还是搞噱头?艺人的离去是偶然现象,还是折射出行业整体存在的隐忧?关于真人秀综艺乱象,问吧!
思想 5天前 进行中...
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34个回复 共43个提问,

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王嘉婧 3天前

王嘉婧 1天前

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王嘉婧 3天前

在这里,我想着重谈谈“真”的问题。在过去,互联网还不发达的时代,人们很难接触到许许多多的真人,大部分你能看到的真人都在你的身边,于是我们只能通过“扮演式”的媒介来接触别人的生活,比如看电影等等。这并不代表我们希望看到虚构,而是我们希望看到不同的人生。那么当互联网联结了整个世界的时候,我们更容易看到他者的生活,比如我在北京,可以看到农村里的一个人每天用什么方式做饭。在我看来,爱看真人是希望了解他人是怎样生活,了解这个世界的全貌。而且人们会更愿意相信“真”的东西,这些因为差异化所带来的“真”便会给人更强的冲击力,类似于哇塞原来世界上真的有人这样,比如看吃播,居然真的有人能吃这么多东西。但是,同样带来的问题就是,这些“真”是否真的是“真”。是不是打着“真”的旗号,人人在扮演。最典型的就是,我们看到的那些所谓化妆品测评,他们是否真的用过,还是在广告的趋势下打着“真”的旗号博取大家的信任。真人秀的兴起是因为满足了观众对于看别人真实生活的需求,比如我们平时看不到明星在扮演角色背后的真实生活,现在知道了,哦原来黄磊是这么做菜的,杨幂平时和男人互动是这样的。同时它也给我们的生活带来了希望,最典型的就是,当你看到普普通通的一个小哥哥通过参加一个节目会变成巨星的时候,也会唤起自己的心中梦想。真人秀兴起,真的要感谢“真”的能力。

澎湃网友NZvuUr5天前

这些节目就是拉拉人气,娱乐大众,对年轻人真的好么?

王嘉婧 4天前
27|回复

娱乐只是浩瀚人生中的一小部分,在此,我比较喜欢B站的人设,至少B站不停在说,这届年轻人喜欢在B站上搞学习。就像商业逻辑分为人性本善和人性本恶两种,传媒业不能只是一味地满足低级趣味,忘记了自己的引领功能。不过能来这里提问的,应该都是很爱学习的人吧。

苹苹zhang5天前

姐姐你好!想请教:有学者说,如今是综艺大趋势,势如破竹的发展态势正在侵蚀电影行业,这种趋势真的存在吗?个人认为并不在一个领域。那么综艺的竞争力在哪?明星效应还是过度的娱乐化,这些极限运动、野生求生的综艺并不能让人心情愉悦。而且如今广电总局限韩限古的政策频出,为何模仿、抄袭得来的综艺节目却如此广泛?

王嘉婧 4天前
18|回复

我不认为一个媒介的发展会侵蚀另一个媒介,其实本质上是现在媒介多元发展,提供给观众更多的选择,这些媒介在抢夺观众的注意力而已。爱看真人秀的人,也依然会买票进电影院。综艺更像是一个陪伴性短期消费品,它很难像电影一样拥有在较长时间内能被反复品味的能力,类似于快餐感,但并不代表它不能做的动人。同时,真人秀综艺最大的魅力在于“真实”和“非虚构”,它能够让观众最快速地接触到其他人的生活。极限运动、野生求生,都属于一种“他者”的生活。例如我们愿意看到贝尔荒野求生,因为这就是贝尔的真实人生,我们能从观察这样的真人秀中看到另外一种完全不同的生活状态。可是我们真的愿意看到所有的明星都去吃虫子吗?那样是一种满足低级趣味的猎奇,还是所谓的鼓励所有人都有面对自然的勇气?现在的真人秀为了提高关注度,会让明星扮演“他者”,让他们去过另外一种生活,然而,明星们本身是否能够承受这样的生活,要么就是惺惺作态,要么就会是高以翔这种不堪重压的悲剧,这就已经打破了我前面强调的我们要看的“真实”,自然不会让人心情愉悦。
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洁啊4天前

就像大张伟在其他节目里说到的,真人秀愈加热闹的背后,是观众真的想看吗?还是说在当今综艺市场里不得已的选择?整个市场难道不应该担责吗?

王嘉婧 1天前
1|回复

观众不想看真人秀,也就不会有这么多真人秀了。观众还是希望看“真人秀”,但不是每一个真人秀。就像市场规律一样,当行业透视到观众的需求后,就会产生过度生产行为。前些年的真人秀市场就是在这样地过度生产,但是从2019年开始,已经克制了许多,可以把它看成是市场的正常调节,但是有时候调节确实是滞后的,很多时候是问题暴露了,大家才会去解决。

雪柳5天前

其实艺人的猝死是不是也反映了,娱乐行业热度不断的背后是艺人无节奏的生活规律,及行业乱象的一个爆点?

王嘉婧 1天前
1|回复

大红的艺人生活规律一定很辛苦,但这并不是艺人行当,所有行业最领先的一群人,他们的个人休息时间普遍比最底层的打工者少。所以,这并不能只剑拔弩张地指向影视行业。但是影视行业确实有一些特殊情况,比如许多影视从业者都是自由职业者,相较于长期供职于固定单位的工作者,他们确实在人身、金钱保障等方面弱势许多。有时候我们说影视圈好赚钱的同时,也要去思考他们的钱很有可能是“三年不开工、开工吃三年。”所以很多人为了这开工的一次,愿意忍下许多苦水,再加上影视项目许多都是周期性的,较为松散,没有特别稳定的合作模式,也造成了参与者利益保障不到位的问题。

唉豆5天前

出现这种情况,谁应该对此负责?

王嘉婧 1天前
1|回复

很难把责任完全地推给某一方。其实现在的这种灾难也是各方在妥协下形成的结果。节目录制团队为了妥协艺人们的日程安排,使用超强度运转的录制方式。艺人们为了加大曝光,希望在最短的时间有最多的露出,也不得不牺牲自我的正常作息。当大家都希望“快快快”的时候,就一定会忽略正常的时间规律,产生许多的错误。其实不只是艺人,很多从业者在这样高强度的拍摄中也出现过身体问题甚至更严重的灾难。最典型的就是灯光团队,灯光几乎是节目组中最辛苦的人群,最早出工、最晚收工,还都是体力活,面对的也都是真铁真钢的硬家伙。经常出现因为体力不支睡着从脚手架上掉下来的事件。但是,所有人似乎都默认了这种超负荷运转是“没有其他办法的”,靠所谓的行业自我觉悟是很难改变的,还是需要有更加强力的惩罚、保障手段。

小兔兔1天前

请问您,真人秀中的真人是如何筛选出来的?

王嘉婧 1天前
1|回复

节目都有专门的选角团队,按照节目需求进行嘉宾选择。

Alonestory2天前

请问媒介融合背景下,网综的特征、优势以及存在的问题??

王嘉婧 1天前
0|回复

这位同学,是不是要写论文,来这里要提纲的?你提出的问题其实背景和主体有些不符。媒介融合这个背景更多的是针对传统媒体而言的,对于他们来说,如何迎接新传播时代的挑战,所以才想到以融合作为“换新身”的策略。然而对于网综而言,他们本身就是年轻人,就是新生代,就是未来,融合对于他们而言,必要性不多。就像前些年电视台拼命想成立自己的视频网站,然而到现在,活下来并且活的好的也只有芒果tv一家。然而曾经的新生代优酷、腾讯视频、爱奇艺,现在已经成为了行业新的中流砥柱,甚至是话语权新掌控者。最后针对你提的后半段问题,创作其实是不分媒介的,创作者所要考虑的就是与观众为伍,同时传递自身的价值观。目前的网综优势就在于活、在于新、在于锐度,但是同时利弊相承,弊端也就在于有些过于活、过于不受管控、或者投入低让制作粗糙,导致良莠不齐。

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